Дата публикации: 12.2009
Прислал: Ad
Источник: Энциклопедия тяжелого рока (2007)

UFO

История будущих героев хард-рока началась в Лондоне конца 60-х с появлением очередной подростковой группы THE BOYFRIENDS. В состав этого коллектива входило трое абсолютно неизвестных, но страстно желающих прославиться ребят: бас-гитарист Пит Уэй (Pete Way), гитарист Мик Болтон (Mick Bolton) и барабанщик Тик Торразо (Tic Torrazo). Понимая, что с такой "вывеской" дальше концертов в близлежащих детсадах им не пойти, парни начали экспериментировать с названиями. Тогда-то на свет и появились шедевры, вроде, THE GOOD THE BAD THE UGLY, ACID и, в конце концов, в августе 1969 года они переименовались в HOCUS POCUS.
Нужно сказать, что музыканты искали не только наиболее удачное название, но и пробовали себя в различных стилях, все больше отдавая предпочтение блюзу, психоделии и хэви-року, что, впрочем, вполне соответствовало духу эпохи. Спустя некоторое время состав команды претерпел ряд весьма важных изменений: сначала сменился ударник, теперь им стал Колин Тернер (Colin Turner), но что самое главное, появился четвертый участник - свободный вокалист Фил Могг (Phil Mogg), который познакомился с группой на концерте в одном из колледжей Чешанта (Cheshunt).
Как вскоре выяснилось, это была эпохальная встреча, ведь Фил стал ключевой фигурой в группе, хотя еще достаточно долго музыкальную концепцию команды определял Мик Болтон. Главным же достоинством нового певца был его великолепный голос. В этом плане Могг был близок к таким вокалистам, как Пол Роджерс, Питер Фрэмптон и Роджер Долтри, которые хотя и не берут сверхвысоких нот и не охватывают гиперширокий диапазон, но обладают какой-то особенной мелодичностью и энергетикой, выделяющей их среди множества более амбициозных певцов. Именно голос стал главной визитной карточкой UFO и остается таковой до сих пор.
Команду решили назвать UFO (правильно произносится: "Ю.Эф.Оу."). Название получилось в некотором смысле с "двойным дном": с одной стороны это, безусловно, "Неопознанный летающий объект" (Unidentified Flying Object). С другой, на такое название музыкантов вдохновил легендарный лондонский клуб "UFO" - вотчина английского психоделического рока (именно здесь родилась слава PINK FLOYD, TOMORROW, CRAZY WORLD OF ARTHUR BROWN), название которого имело еще одну неофициальную расшифровку: "Unlimited Freak Out" (что можно примерно перевести, как "полный отрыв"). Последним организационно-техническим мероприятием стало появление в составе группы барабанщика Энди Паркера (Andy Parker), который сменил на этом почетном посту Колина Тернера. Приняв законченный вид, UFO впервые предстали перед публикой в конце 1969 года и продолжали непрерывно выступать (в том числе и в знаменитом Marquee Club). Эти многочисленные утомительные выступления дали свои результаты - музыкантами заинтересовалась скромная независимая фирма Beacon Records, с которой они и подписали контракт.
Первенцем в дискографии группы стал альбом с многообещающим названием "UFO 1". Не совру, если скажу, что пластинка получилась весьма примечательная. Несмотря на скромный бюджет и технические возможности студии, UFO смогли очень удачно перенести на винил ту смесь блюза, психоделии и хард-рока, на которой базировалось их звучание. При некоторой сыроватости и шероховатости записи пластинке присуща сумасшедшая энергетика, сродни дебютным альбомам FREE и WISHBONE ASH, помноженная на мощь джема "Inside Lookin' Out" в исполнении GRAND FUNK RAILROAD! Семь из десяти треков альбома принадлежат перу самих музыкантов, в том числе "Boogie" и "Follow You Home", ставшие ключевыми моментами концертов UFO в первые годы. Ну и, конечно же, три замечательных кавера: атакующая "Cmon Everybody", лирическая "(Come Away) Melinda" и продолжительный джем "Who Do You Love".
UFO стали стремительно набирать популярность в Европе и Японии, а в Германии, что оказалось впоследствии очень важным, они стали просто суперзвездами. Но вот на родине наши герои по-прежнему оставались на уровне клубной группы. Хотя это не помешало им записать свой следующий весьма претенциозный альбом "UFO 2 Flying - One Hour Space Rock". Эта пластинка вышла в 1971 году и полностью соответствовала своему названию, на ней действительно было записано чуть больше часа психоделического рока, с элементами "космического" звучания. Шалопайство, присущее первому альбому .отошло в прошлое, все песни были прекрасно продуманы и отменно сыграны. Альбом вполне мог бы стать шедевром морового рока (каковым он на самом деле и является), но большая его продолжительность и наличие сразу двух длинных джемов "Star Storm" и "Flying", сделали его чрезмерно сложным для восприятия среднестатистической публики. Однако в Германии одна из песен со второго альбома, "Prince Kajuku", попала в местный Тор-30 и до сих пор пользуется популярностью.
Так как в Японии спрос на творчество UFO достиг поразительных масштабов, то, пользуясь случаем, музыканты решили именно в Стране Восходящего Солнца записать свой первый концертный альбом. Пластинка удивительным образом запечатлела дух "живых" выступлений ранней "закваски" группы. На альбом попали проверенные боевики с двух первых студийных дисков группы, плюс кавер "Loving Cup" из репертуара Пола Баттерфилда (Paul Buttertfield). На этом закончилась большая глава в истории UFO, так как вскоре из группы ушел гитарист Мик Болтон, а остальных музыкантов в самом ближайшем будущем ждали большие перемены.
Позднее права на ранние записи перешли во владение печально известной фирмы Decca (есть даже такой сборник "UFO - The Decca Years") и переиздавались в основном в виде различных сборников. По сути дела первые три диска группы были переизданы только в конце 90-х стараниями Repertoire Records. Так что первые три года творческой жизни UFO довольно долго оставались в тени более успешной второй половины 70-х.
Зимой 1972 года из группы ушел Мик Болтон, а вместо него появился Ларри Уоллис (Larry Wallis), выступавший с группой EYES. Но ему не повезло, так как он не очень нравился Филу Моггу и в итоге осенью того же года ушел из UFO. По правде сказать, Ларри сильно не расстраивался, так как вскоре попал в легендарную группу PINK FAIRIES, позднее он вместе с Лемми поднимал MOTORHEAD, и, в конце концов, попал в очередную инкарнацию DEVAINTS. Преемником Уоллиса стал Берни Марсден (Bernie Marsden) из SKINNY CAT, но ему не повезло еще больше, так как он страшно раздражал сразу всех своих новых коллег. При этом он неплохо вписался в саунд группы, и до поры до времени его терпели.
Напряжение между гитаристом и остальной группой усилилось, когда невезучий Берни потерял загранпаспорт и чуть не сорвал германский тур. Когда UFO, наконец, добрались до Германии, судьба Марсдена была практически решена. В группе сопровождения, которая называлась SCORPIONS, играл гитарист Михаэль Шенкер, страстно желавший слинять из Германии и играть в какой-нибудь английской группе. Тут-то ему и выпал прекрасный шанс показать себя, пока Марсден оставался в Англии и решал свои проблемы с паспортом. Шенкер-младший произвел огромное впечатление на всех без исключения музыкантов UFO, включая подоспевшего Берни Марсдена. При первой же возможности Марсдена заменили Шенкером, который на английский манер стал называться Майклом. Случилось это в июне 1973 года, и в жизни UFO все коренным образом изменилось, к счастью, в лучшую сторону. Радует и то, что Марсден продолжал развиваться как музыкант, выступая с WILD TURKEY, BABE RUTH, P.A.L. и, наконец, нашел подлинное признание в составе WHITESNAKE.
С приходом нового гитариста поиск собственного лица наконец-то закончился. Блюз-рок по-прежнему остался на месте, вот только психоделические эксперименты отошли в прошлое, а риффы стали чуть более тяжелыми. На самом деле все было не так просто, как кажется сейчас, ведь между музыкантами встал как минимум языковой барьер, преодоление которого требовало времени и огромных усилий. Однако фортуна была однозначно на стороне наших героев. Они записали прекрасное демо, которое для них продюсировал известный музыкант Дейв Эдмудс (Dave Edmunds). Эти записи открыли для UFO дорогу на Chrysalis Records, где под руководством Лео Лайонса (Leo Lyons), бывшего бас-гитариста легендарных TEN YEARS AFTER, музыканты записали фантастический альбом "Phenomenon", вышедший в 1974 году.
В январе 1974 года UFO успешно выступили на фестивале в Бельгии и проехались с клубным туром по Англии. А в октябре группа впервые отправилась за океан, где открывала концерты STEPPENWOLF. Примерно в это же время до Америки добралось их новое произведение "Phenomenon", и за океаном об UFO заговорили как о восходящей звезде британского рока. Музыканты попытались расширить состав, введя в него второго гитариста Пола Чепмена, но Майкл Шенкер был не очень рад такому решению, и от услуг Пола решили отказаться.
В 1975 году группа приступила к записи следующего альбома. Лео Лайонс, великолепно справившийся со своими обязанностями на предыдущей пластинке, продолжал развивать удачно выбранное направление и решил ввести в музыкальную структуру клавишные. Для начала он пригласил проверенного в боях соратника по TEN YEARS AFTER Чика Черчилля (Chick Churchill). Эксперимент удался, хотя клавишные тогда еще занимали весьма скромное место в саунде группы. А вот новый альбом "Force It" стал очередным большим шагом на пути к совершенству, раскрыв всю глубину таланта музыкантов группы.
Эксперимент с введением клавишных был признан вполне успешным, и вскоре в UFO появился пятый участник - клавишник Денни Пейронел (Danny Peyronel) из HEAVY METAL KIDS. Группа записала свой следующий альбом "No Heavy Petting" - заключительный в блистательной тройке альбомов, спродюсированных Лео Лайонсом. Нужно сказать, что сотрудничество UFO и Лео было удивительно плодотворным - три потрясающих альбома, ставших классикой хард-рока, это что-то да значит!
Денни Пейронел "узаконил" клавишные в звучании группы, но насладится плодами этих начинаний и дальше развивать их довелось уже другому музыканту. Вскоре UFO отправились в Штаты, где выступали в одной связке с NAZARETH и SAVOY BROWN. Тогда-то Пит Уэй и познакомился с клавишником последних Полом Реймондом и предложил ему перебраться в UFO. Нужно сказать, что перемены в составе группы никоим образом не уменьшили ее популярности - первые три концерта в лондонском Marquee Club, на которых музыканты впервые представили своего нового клавишника\гитариста Пола Реймонда, прошли при полнейшем аншлаге, и билеты на них было не так-то просто найти.
Самое время чуть подробнее рассказать об этом замечательном музыканте. Свою музыкальную карьеру Пол Реймонд (Paul Raymond) начал в середине 60-х в роли джазового пианиста-любителя, периодически исполнявшего пару-тройку номеров в местных пабах. В этой роли ему посчастливилось выступать во многих полупрофессиональных коллективах, где его коллегами были весьма примечательные личности, например, Дэйв Грин (Dave Green - BLUES BAND, AIR SUPPLY и CHARLIE WATTS ORCHESTRA), Джон Хайзмен (John Hiseman) и Тони Ривс (Tony Reeves). Но вскоре для Пола началась эпоха рока, и он присоединился к новой психоделической команде PLASTIC PENNY (незадолго до этого ему посчастливилось поиграть в одном из многочисленных проектов Лорда Сатча (Lord Sutch) - CIRCLES).
Вскоре до Пола дошла сенсационная новость: Кристина МакВи (Christine McVie, правда тогда она еще не вышла замуж, и фамилия у нее была Perfect) ушла из CHICKEN SHACK, и ее место все еще оставалось вакантным, - так что он незамедлительно отправился на прослушивание. Пол Реймонд понравился Стену Уэббу и Ко и получил возможность вернуться к музыке более близкой ему по духу - блюз-року, став участником CHICKEN SHACK. Спустя два года, Пол Реймонд, а вместе с ним Энди Силвестер и Дэйв Бидуэлл перебрались в конкурирующую команду SAVOY BROWN. В составе SAVOY BROWN Пол записал шесть альбомов и своей замечательной игрой внес весомый вклад в подъем группы, который пришелся именно на это время.
Что же касается Денни Пейронела, то и он нашел применение своему таланту, хотя и явно более скромное, чем мог при более удачных обстоятельствах. Он записал альбом с группой BLUE МАХ, потом перебрался в Испанию, где выступал с TARZEN и BANZAI, а чуть позже его занесло в аргентинский (!) проект RIFF. К счастью, позднее он относительно преуспел, работая с MEAT LOAF и SADE в качестве продюсера и соавтора песен.
Решено было взять курс на покорение Америки, в чем должен был помочь продюсер Рон Невисон (Ron Nevison). На его счету уже были успешные записи, например, с BAD COMPANY и THIN LIZZY но его звезда, как продюсера мирового уровня только восходила. И, тем не менее, новый альбом "Lights Out", вышедший в 1977 году был повсеместно признан шедевром и продавался более чем интенсивно. Хотя новые записи и не были такими утонченно-изысканными, как их предшественники, группа однозначно продолжала выдавать материал высочайшей пробы.
UFO на волне успеха отправились в Америку, где их ждали концерты в паре с RUSH. Но тут Майкл Шенкер, который к тому времени уже освоился в Англии и прекрасно чувствовал себя в роли звезды, подбросил коллегам изрядную "свинью" - взял и исчез в неизвестном направлении. К счастью под рукой в который раз оказался безотказный Пол Чепмен, он согласился выручить друзей. Вскоре блудного Майкла отыскали где-то в Европе и вернули в родные пенаты. Казалось, что инцидент исчерпан, но, как говорится, неприятный осадок остался. Остальным участникам группы приходилось мириться с "закидонами" своего гитариста, ведь Майкл был важной составляющей как саунда, так и имиджа группы.
В феврале 1978 года Рон Невисон вывез группу в Лос-Анджелес, где музыканты записали свой восьмой альбом "Obsession" - последний среди классических студийных работ UFO в 70-х. Группа вернулась домой, где отыграла успешный тур, ставший репетицией перед триумфальными выступлениями в Америке, легшими в основу гиперпопулярного концертного шедевра "Strangers In THE Night". Этот двойной альбом появился в конце декабря 1978 года, а основной тираж был датирован уже началом 1979-го. "Strangers In THE Night" многие до сих пор считают не только жемчужиной в дискографии UFO, но и одним из лучших "живых" рок-альбомов как таковых, ставя его в один ряд с такими классическими работами знаменитых предшественников, как "Get Yer Ya-Ya's Out" (THE ROLLING STONES), "Performance - Rockin' THE Fillmore" (HUMBLE PIE), "Made In Japan" (DEEP PURPLE) и "Recorded Live" (TEN YEARS AFTER), а ведь далеко не всем группам, пусть и гиперпопулярным, посчастливилось записать в свой актив такое достижение!
Вернувшись из Америки, UFO должны были прокатиться с туром по родной Англии, но совершенно неожиданно о своем уходе объявил Майкл Шенкер. Майкл подался на родину, где присоединился к некогда родным SCORPIONS, записал часть гитарных партий для их нового альбома "Love Drive" и проехался с туром. Затем была попытка собрать собственную группу в Америке с барабанщиком Денни Кармаззи (Denny Carmassi, MONTROSE, GAMMA, WHITESNAKE, COVERDALE-PAGE...) и басистом Биллом Черчем (Bill Church, MONTROSE, SAMMY HAGAR BAND), которая закончилась фиаско. Тогда Майкл отправился прямиком на прослушивания в AEROSMITH, которые как раз искали замену Джо Перри (Joe Perry). Комбинация могла бы получиться крайне интересная, можно сказать провокационная, но и тут что-то не сложилось... В итоге Шенкер таки собрал группу имени себя - MICHAEL SHENKER GROUP - и в начале 80-х добился впечатляющих результатов.
Вопрос с заменой Шенкеру решили быстро, ведь Пол Чепмен давно заслужил право занять место лидер-гитариста в UFO. Карьера Пола Чепмена (Paul Chapman) началась в группе THE UNIVERSE, базировавшейся в Южном Уэльсе. Позднее Пол перебрался в Лондон, где заменил Гари Мура в составе достаточно известной группы SKID ROW. Обновленные SKID ROW начали работу над следующей пластинкой, которая так и не была закончена, и музыканты вернулись в Дублин, где, спустя некоторое время, тихо расстались. Пол, однако, большого желания ехать в Дублин не выразил, а остался в Лондоне и в середине 70-х вошел в состав LONE STAR, откуда и перебрался в UFO. Интересно, что незадолго до этого Чепмен проходил прослушивание на должность гитариста в... SCORPIONS (но "Скорпы" предпочли Матиаса Джабса).
С новым гитаристом UFO приступили к работе над следующим альбомом. Продюсировал эти записи легендарный Джордж Мартин (George Martin), который предоставил в распоряжение наших героев свою студию на острове Монсеррат (позднее эта студия, как и сам остров, были практически уничтожены при извержении вулкана). К счастью вулканическая активность никоим образом не отразилась на процессе создания альбома, но всю мощь разгула стихии музыканты группы смогли в полной мере оценить, когда на остров обрушился тропический ураган Камилла.
Погодные условия, а вместе с ними и перемены состава не нанесли большого урона звучанию группы. Пластинка "No Place To Run" получилась вполне достойной, a UFO, казалось, могли собрать полный зал в любой точке земного шара. Но процесс распада начал принимать формы цепной реакции, и после выхода "No Place To Run" за Майклом Шенкером последовал и Пол Реймонд.
Заменой Полу Реймонду в составе UFO стал Нил Картер (Neil Carter) из WILD HORSES. Новый альбом Фил Могг и компания решили продюсировать самостоятельно, очевидно именно это обстоятельство сыграло свою роль в некотором утяжелении общего саунда группы. "The Wild, The Willing And The Innocent" вышел в 1981 году - на дворе было начало 80-х, а вместе с ним и расцвет Новой Волны Британского Хеви-метал, многие герои которой считали своими идейными вдохновителями именно UFO. Так что группа по-прежнему котировалась очень высоко, это подтвердил и очередной мировой тур. Однако то обстоятельство, что из команды начали постепенно уходить важные персонажи, вроде Шенкера и Реймонда, постепенно сказалось на результатах продаж альбомов. Так что, начиная с "The Wild, The Willing And The Innocent", каждая последующая пластинка продавалась чуточку слабее предыдущей. Не стал исключением и записанный в Швейцарии альбом "Mechanix", который продюсировал Гари Лайонс (Gary Lyons), известный по работе с GAMMA, AEROSMITH, CHAMPION и FOREIGNER.
Несмотря на то, что публика хорошо принимала новый материал, особенно на концертах, Пит Уэй все больше выражал недовольство курсом, которым двигалась группа. Во время записи нового альбома Полу Чепмену пришлось изрядно попотеть, так как многие басовые партии сыграл и записал именно он. А Пит отправился дальше искать счастья с другими музыкантами. Первым был Оззи, с которым Уэй отыграл американский тур. Затем вместе с Эдди "Фаст" Кларком (Eddie "Fast" Clarke), недавно ушедшим из MOTORHEAD, он сформировал новую группу FASTWAY. И тут в дело вмешались злые силы в лице представителей компании Chrysalis, затаившие зло на Пита за уход из UFO. Они приложили все силы, чтобы выжить его из FASTWAY, и это, в конце концов, им удалось. Обидно, особенно если учесть, что Пит Уэй был соавтором многих песен с первого альбома группы, но по условиям контракта автором не значился и, соответственно, денег не получил. В итоге он все же собрал свою собственную группу WAYSTED, которая на протяжении 80-х была для многих примерно тем же, чем были UFO в конце 70-х.
UFO потеряли бесспорно очень важного участника, но альбом 1983 года "Making Contact" все же появился на свет, и музыканты отправились его "обкатывать". В ходе европейского тура партии бас-гитары доверили американцу Билли Шиену (Billy Sheehan) из относительно известной группы TALAS. Правда, пребывание в составе UFO для него закончилось печально - во время концерта в Афинах буйство зрителей стало зашкаливать, и один особо "умный" умудрился попасть в Билла каким-то тяжелым предметом, метко запущенным в сторону сцены. К счастью это не стало серьезной преградой на дальнейшем творческом пути музыканта, и, спустя шесть лет, Шиен прославился в составе замечательной команды MR. BIG.
Вскоре Фил Могг нашел подходящего басиста - бывшего участника Eddie And THE НОТ RODS и DAMNED Пола Грея (Paul Gray). Интересно, что Пола многие считали кем-то вроде младшего брата Пита Уэя, настолько его имидж и игра на бас-гитаре были похожи на знаменитого предшественника. Замена удалась, но, увы, после окончания тура группа фактически распалась, выпустив сборник с многозначительным названием Headstone (могильный камень, стоящий у изголовья) и соответствующей обложкой.
После раскола UFO, Чепмен, Картер и Паркер попытались начать работать вместе, даже серьезно занялись поисками нового вокалиста, но постепенно эта затея застопорилась, и все они разошлись по различным проектам. Паркер перебрался в SCARLETT, Картер на долгое время обосновался у Гари Мура, Чепмен выступал с несколькими группами: D.O.A., CIRCUS CIRCUS и GHOST а иногда, он по-простому выступал, как UFO...
Многие "доброжелатели" поспешили поставить на группе крест, но неутомимый Фил Могг решил попробовать возродить свое детище. На этот раз он отправился на поиски талантов за океан. Хардроковая пресса полнилась различными, подчас достаточно смелыми, слухами, например, что команда будет называться THE GREAT OUTDOORS. Важным приобретением стал Этомик Томми М., лучше известный под более скромным именем Томми МакКлендон ("Atomic Tommy М." aka Tommy McClendon, ex-BOYWONDER, THUNDERWING), взявший на себя обязанности лидер-гитариста UFO на ближайшие несколько лет. Место за ударной установкой занял никому не известный Майлз Беггз (Miles Baggs), а партии клавишных поручили даме по имени... Барбара Шенкер (Barbara Schenker), которая была не только сестрой Майкла и Рудольфа, но еще и прилично играла на клавишных, чему подтверждением служили три альбома, записанных в составе VIVA.
Правда, этот состав был абсолютно неспособным создать что-либо мало-мальски приличное, и на арене появились новые персонажи. Хотя по-настоящему новым был только барабанщик Бобби Френс (Robbie France, ех-DIAMOND HEAD), а вот Пол Грей и в особенности Пол Реймонд, оказались как нельзя кстати.
Впятером они приступили к записи альбома, во время которой появился еще один компаньон - барабанщик Джим Симпсон (Jim Simpson), пришедший из MAGNUM. Робби Френс в конце 80-х работал с проектом ELLIS BEGGS & HOWARD, а позднее был участником WISHBONE ASH и SKUNK ANANSIE. Заминка приключилась с продюсером. Первым кандидатом на эту роль был Кевин Илсон (Kevin Elson), но, в конце концов, всю работу сделал Ник Тобер (Nick Tauber), в разное время работавший с THIN LIZZY, GIRLSCHOOL и MARILLION, имевший репутацию человека, склонного к коммерческому саунду. Несмотря на все трудности и прохладное отношение критиков, новый альбом Misdemeanor был принят достаточно тепло.
UFO триумфально (хотя и не всегда в роли хедлайнеров) колесили по всей Европе, но, конечно же, с особым теплом группу принимали на родине. Среди прочих концертов особо запомнился фестиваль в Небуорте, где также впервые выступили возрожденные DEEP PURPLE. А вот в Америке, к сожалению, дела шли неважно - по сути дела пришлось начинать с нуля, выступая в многочисленных клубах. Первым сломался Реймонд, вскоре он со своей японской подругой уехал в Страну Восходящего Солнца, где с местными музыкантами собрал чрезвычайно популярный проект PAUL RAYMOND PROJECT, выпустивший несколько альбомов и давший бессчетное количество концертов.
Заменой Полу стал клавишник Девид Якобсон (David Jacobson), выступавший в составе ERIC MARTIN BAND (группа Эрика Мартина из MR. BIG), а в UFO его порекомендовал Атомный Томми. К сожалению дела у музыкантов шли из рук вон плохо, и группа вскоре распалась, оставив на прощание мини-альбом "Ain't Misbehaving", вышедший только в марте 1988 года.
Последним выступлением UFO в восьмидесятых, стал концерт, состоявшийся в декабре 1987 года под эгидой журнала "Metal Hammer". Здесь группа была представлена в составе: Фил Могг, Пол Грей, Джим Симпсон и гитарист Майк Грей (Муке Gray). Позднее Симпсон выступал в составе USI, BONNIE TYLER BAND, реформированных BUDGIE и RED DOGS. Майк Грей вошел в состав JAGGED EDGE, а в середине 90-х был участником SKIN, Пол Грей принял участие в реанимации EDDIE & THE НОТ RODS и DAMNED, играл с HEAVY LOAD, и, в конце концов, они вместе с Джимом Симпсоном стали ритм-секцией MISCHIEF. Не стоит забывать и о Томми Макклендоне, который перебрался в ирландскую группу WINTER'S REIGN, а в конце 90-х выступал с SOULMOTOR.
Оставшийся без работы Фил Могг, тем не менее, без дела не сидел. Он одно время занимался финансами WAYSTED и даже недолго пел там. Его способности руководителя пригодились и восходящим звездам тяжелого блюз-рока THE QUIREBOYS.
Возрождение UFO в начале 90-х произошло в некотором смысле незапланированно. Дело в том, что Пит Уэй поселился неподалеку от Фила Могга, а так как WAYSTED к тому времени распались, то у них было достаточно времени для общения и планирования дальнейшей работы. Вскоре их замыслы начали приобретать конкретные очертания: в поле зрения попал хорошо известный нам Майк Грей и гитаристы группы STARFIGHTERS Рик Сэнфорд (Rick Sanford) и Тони Глайдуэлл (Топу Glidewell). Но гитаристом все же стал Лоуренс Арчер (Laurence Archer), игравший в LAUTREK, GRAND SLAM и STAMPEDE, а барабанщиком - Клайв Эдварде (Clive Edwards), имевший солидный послужной список: PAT TRAVERS BAND, ELECTRIC SUN, SOS, SORRY, к тому же они оба играли в WILD HORSES.
Музыканты записали пластинку "High Stakes And Dangerous Men". Имея в активе новый альбом, UFO отправились покорять Японию и в честь такого случая извлекли из пыльных закромов своих архивов хит двадцатилетней давности "Cmon Everybody". Как и двадцать лет назад команду отлично принимали, и было решено выпустить концертный альбом, который назвали "Lights Out In Tokyo". Позднее, объехав вдоль и поперек все Британские острова, музыканты отправились в Европу, которую с успехом в очередной раз покорили. На время турне состав пополнился еще одним участником - клавишником Джемом Дэвисом (Jem Davis).
Группа на время взяла отпуск, во время которого вновь распространился слух, что UFO возвращаются в классическом составе 1977-78 годов. Лоуренс Арчер и Клайв Эдвардс достаточно серьезно восприняли эту информацию и поспешили присоединиться к MEDICINE HEAD. Слухи подтвердились, и легендарная группа действительно собралась в составе: Могг-Уэй-Шенкер-Паркер - плюс ко всему в самое кратчайшее время из Японии вернулся и Пол Реймонд. Дело было в 1993 году, и UFO отправились колесить по Германии. Концерты пользовались успехом, да и группа выступала вполне прилично, благо отличного материала за годы существования команды скопилось порядочно. Проблемы американского турне середины 80-х успели забыться, и музыканты в очередной раз пересекли океан, с целью провести разведку боем перед записью нового альбома.
UFO засели в студии, а продюсировать их записи вызвался Рон Невисон, так что классический состав воспроизвели практически до мелочей, включая и продюсера. Диск, названный "Walk On The Water", был успешно записан, сведен и появился в конце 1995 года, правда, только в Японии. Самое время было ехать "обкатывать" новую пластинку, но, к сожалению, и здесь не обошлось без проблем: на этот раз несчастья навалились на Энди Паркера, и он на долгое время выпал из творческого процесса. А заменил его Саймон Райт (Simon Wright), прекрасно известный по работе с AC/DC, DIO, TITAN и RHINO BUCKET.
Группа отправилась в Соединенные Штаты, но уже с крупномасштабным турне. Как выяснилось в ходе этих выступлений, потеря барабанщика была для UFO не самой серьезной проблемой. В очередной раз начал бузить Майкл Шенкер. Сначала он подрался со спекулянтом, который без разрешения продавал футболки на концерте, а потом попросту исчез, сорвав заключительную часть тура.
Кое-как разделавшись с Европой, музыканты направились в Японию, где их ждал полнейший крах и позор. Во время токийского концерта Шенкер в присутствии 3.000 зрителей бросил свою гитару на сцену, потом разбил ее и, заявив, что продолжать дальше не может, удалился... Группа начала репетировать с гитаристом Джоном Норумом (John Norum) из EUROPE. Но оказалось, что условия контракта запрещают музыкантам выступать под этим названием без Майкла Шенкера! UFO были вынуждены объявить о распаде.
Конец 90-х выдался для UFO на редкость беспорядочным. Для начала Фил Могг и Пит Уэй, лишенные прав на оригинальное название, решили собрать новую группу, которая бы стала правопреемницей UFO. Они пригласили гитариста Джорджа Белласа (George Bellas) и легендарного барабанщика Эйнсли Данбара (Aynsley Dunbar), назвав команду без особых изысков MOGG/WAY. Группа записала два альбома: "Edge Of The World" 1997 и "Chocolate Box" 1998. На втором состав немного изменился: за барабаны сел Саймон Райт, гитару поручили Джеффу Коллману (Jeff Kollman, EDWINDARE, TRUCE, а позднее COSMOSQUAD и GLENN HUGHES BAND), а пятым участником стал Пол Реймонд.
То, что творилось с UFO в это время, напоминало театр абсурда: с одной стороны, нужно работать вместе, с другой - выносить друг друга не было больше мочи. В команде образовалось два враждебных лагеря: Могг с Уэем и Шенкер. В конце 1997 года они, вместе с Райтом, начинают репетиции и отправляются в тур по Европе. Спустя несколько месяцев снова разрыв, и собрались они уже в 1999 году с Эйнсли Данбаром за ударной установкой. В это же время диск "Walk On Water" был впервые полноценно издан в Европе и США (до этого он издавался только в Японии).
Здесь нужно рассказать об Эйнсли Данбаре. Начинал Эйнсли на заре 60-х, исполняя ритм-энд-блюз в составе группы MOJOS. Вскоре его приметил Джон Мэйолл, и Данбар в 1966 году перебрался в его BLUESBREAKERS, где в то время играли также Питер Грин (Peter Green) и Джон Макви (John McVie). В 1967 году он недолго числился в группе Джеффа Бекка, но, в конце концов, собрал свою собственную AYNSLEY DUNBAR RETALIATION, которая успешно просуществовала до 1970 года и довольно высоко ценилась у английских (да и не только) ценителей блюза. В 1970 году появилась его новая группа BLUE WHALE, стилистика которой была более экспериментальной. В начале 70-х Эйнсли перебирается в Америку, где попадает в MOTHERS OF INVENTION Френка Заппы. Затем была работа в JOURNEY и четыре года проведенных в составе JEFFERSON STARSHIP, именно в это время им удалось создать несколько успешных альбомов, в том числе почти легендарный "Winds Of Change". Наиболее успешной (в коммерческом плане) работой в 80-х стал одноименный альбом WHITESNAKE, вышедший в 1987 году.
И вот, наконец, UFO, которые пережили почти пять лет творческого простоя, записали новый альбом "Covenant", причем часть альбома вышла в виде двойного: первая часть - студийные записи, вторая - концертные. К сожалению, Пол Рэймонд практически не участвовал в его записи, так как имел радость подраться с Шенкером. Майкл же довел британское турне группы до состояния полнейшего абсурда. Все начиналось вроде бы хорошо во время европейского тура группы, пока музыканты не вернулись на родину и не продолжили свои выступления в Англии. И вот однажды во время пьянки с музыкантами THE QUIREBOYS Майкл решил подраться со Спайком (Spike). Но тот, по словам очевидцев, оказался более проворным - сам боднул Шенкера головой и успел несколько раз ему успешно "врезать". На следующий день UFO имели несчастье выступать в Манчестере, где их гитарист изрядно опохмелившись, появился на сцене с "фингалами" под обоими глазами и надписью "Spike" на лбу. Во время концерта Майкл пытался догнать Фила Могга и всячески поддеть его, при этом гитарист толком не смог сыграть ни единого соло и, в конце концов, предложил певцу поиграть на гитаре вместо него. Зрители были изрядно возмущены таким его поведением, за что были дополнительно обруганы господином Шенкером.
Несмотря на этот позорнейший инцидент, Шенкер, Могг и Уэй чудесным образом помирились и появились в качестве гостей на фестивале "Rock & Blues" в Донингтоне, во время выступления Ули Рота, причем выступили вполне прилично. Казалось бы, для UFO настало время объявить о распаде, но музыканты, вопреки пессимистичным прогнозам, записали сильный альбом "Sharks", датированный 2002 годом. После выхода этого диска, Шенкер покинул группу окончательно. С тех пор он реализовал несколько сольных проектов, в том числе SCHENKER-PATTISON SUMMIT, где Майкл в компании с Дейви Паттисоном (Davey Pattison) из GAMMA и ROBIN TROWER BAND, записал каверы своих любимых хитов 60-х и 70-х, коллектив выпустил уже два таких альбома. Не отставали от него и бывшие коллеги по UFO. Пит Уэй в 1999 году записал сольный альбом "Amphetamine", возродил свою легендарную группу WAYSTED и вместе с Майклом Шенкером и Джеффом Мартином (RACER X, BADLANDS, а также один из концертных вариантов UFO) организовал трио THE PLOT. Не отставал от него и Фил Могг, который в 2001 году выпустил альбом "Dancing With St. Peter" и работал с проектом SIGN OF 4. После многих лет молчания проявился и Денни Пейронел с новейшим сольным альбомом "Make The Monkey Dance".
Майкл Шенкер в январе 2003-го публично отрекся от прав на свою часть названия UFO. Это дало возможность Моггу и Уэю приступить к поиску новых единомышленников и начать планирование более долгосрочных проектов. Первым на горизонте оказался Джон Норум, который раньше безуспешно пробовался на эту роль. Но в этот раз уже передумал он сам, и новым гитаристом стал Винни Мур (Vinnie Moore), известный как автор нескольких сольных неоклассических альбомов в конце 80-х, а также сессионной работой с Элисом Купером и VICIOUS RUMORS, а за ударную установку посадили Джейсона Бонэма (Jason Bonham, VIRGINIA WOLF, BONHAM, THE QUIREBOYS). Ну и, конечно же, как только решился вопрос о продолжении работы группы без Майкла Шенкера, Пол Реймонд незамедлительно вернулся в родной коллектив.
В 2004-2005 годах UFO отыграли ряд концертов в США и Европе, а также записали два новых альбома - студийный "You Are Here" 2004 года и двойной концертный "Showtime" 2005 года. Из-за проблем у Пита Уэя, которому не дали американскую визу (такие же проблемы были и у Фила Могга, но ему повезло больше), в тур отправился опытный басгитарист Ричи Скарлет (Richie Scarlet), известный по работе с Эйсом Фрейли и Лесли Уестом. Чуть позже эти обязанности пришлось выполнять Барри Спарксу (Barry Sparks), еще позже, во время американского тура 2005 года, Уэя подменял гитарист Джефф Коллман, временно переключившийся на бас. Но и сам Пит, во время вынужденного простоя, не сидел без дела, записав вместе с WAYSTED пластинку "Back From Dead". Пол Реймонд также записал сольный альбом "Secret Life" в 2005 году.
В конце 2005 года появилась информация, что Джейсон Бонэм уходит в FOREIGNER, а в UFO его заменит Энди Паркер! Информация действительно оказалась правдивой, и Энди вернулся за ударную установку к радости многих поклонников группы. С ним группа записала замечательный альбом "The Monkey Puzzle". Этот диск показал, что UFO пребывают в отличной творческой и физической форме и по-прежнему способны выдавать первоклассный материал, не уступающий их классическим работам.